Das Sizilianische Marionettentheater (auf Italienisch Teatro dei pupi oder Opera dei pupi, in Palermo opra î pupi, in Catania opira î pupi)R. Perricone, I ferri dell’Opra. Il teatro delle marionette siciliane, in G. Liotta G., G. Azzaroni G. (Hrsg.), «Antropologia e Teatro», n. 4, Dipartimento delle Arti - Alma Studiorum - Università di Bologna, Bologna, 2013: 210-234. ist ein PuppentheaterDie Marionette unterscheidet sich von der Puppe dadurch, dass sie von oben durch Drähte und/oder Bügeleisen gesteuert wird und in der Regel ganze Menschen darstellt; die Puppe hingegen wird von unten, direkt durch die in die Kleidung schlüpfenden Hände des Spielers, bewegt und stellt in der Regel Menschen in halber Körpergröße dar. Ein typisches Beispiel ist Gioppino, eine Marionette aus Bergamo. Cfr. Calì M., Burattini e marionette tra Cinquecento e Seicento in Italia, Edizioni Junior, Azzano San Paolo, 2002., das mittels kunstvoll gefertigter Marionetten Begebenheiten aus der mittelalterlichen Geschichte Siziliens darstellt.
Die Aufführungen der Puppenoper waren in der Bevölkerung erfolgreich und wurden zu einer der wichtigsten Ausdrucksformen des historischen Gedächtnisses und der kulturellen Identität Siziliens.
Die Puppenspieler animieren die Puppen zur Aufführung von Geschichten aus der episch-ritterlichen Literatur mittelalterlichen Ursprungs, insbesondere aus dem karolingischen Zyklus und aus den ArtusromanenR. Perricone: I ferri dell'Opra. Il teatro delle marionette siciliane.. Das in Prosa geschriebene Werk, das ab 1858 in Form von Handreichungen veröffentlicht wurde, fasst die Gedichte der gelehrten Literatur zusammen und bearbeitet sie neu, darunter Orlando innamorato, L’Orlando Furioso und La Gerusalemme Liberata.
Historische Liebesgeschichten, Räubergeschichten, Stücke von William Shakespeare wie Romeo und Julia und Macbeth sowie kurze FarcenR. Perricone (Hrsg.): Piano delle misure di salvaguardia dell'opera dei pupi siciliani, Edizioni Museo Pasqualino, 2021: 33^ Vrg. gehören ebenfalls zum traditionellen Repertoire der Stücke.
Geschichte mini|links|Sizilianische Marionette, antikDas Sizilianische Marionettentheater entwickelte sich in der ersten Hälfte des 19. JahrhundertsA. Pasqualino: L'opera dei pupi, Palermo, Sellerio, 1977 (ed. 2008): 17.. Es entstand aus der Tradition der cuntastorie, der Straßensänger, die große Ritterepen vortrugen. Die Chroniken berichten, dass die Initiatoren der Opra in Palermo Don Gaetano Greco (1813–1874) und Don Liberto Canino waren, während es in Catania Don Gaetano Crimi (1807–1877) und sein Gegenspieler Giovanni Grasso (1792–1863) warenVrg. R. Perricone: I ferri dell'Opra. Il teatro delle marionette siciliane. Die Puppen in paggio (d. h. ohne Rüstung) waren zweifellos die Vorläufer der bewaffneten Puppen und wurden für die Darstellung einiger sizilianischer Märchen und Possen verwendet, die auch heute noch aufgeführt werden. In den ersten Jahrzehnten des 19. Jahrhunderts, war das ritterliche Repertoire in Süditalien und Sizilien so erfolgreich, dass es alle anderen verdrängte und zu einer Reihe von technischen und figurativen Neuerungen führte.
Die Aufführungen dieser Theater waren beliebte Abwechslung im Alltag der Bevölkerung und sorgten für täglichen Gesprächsstoff. Vergleichbar mit den heutigen Seifenopern kannte das Publikum die verschiedenen Charaktere der Puppen und wusste genau Bescheid über den aktuellen Stand der Handlung, die in Fortsetzungen aufgeführt wurde.
Durch die Konkurrenz des Fernsehens vorübergehend in den Hintergrund geraten, gewann das Puppentheater mit dem zunehmenden Interesse an alten Traditionen und mit dem wachsenden Tourismus wieder an Bedeutung.
Die Puppenoper hat im Laufe der Zeit einige schwere Krisen durchgemacht. Die jüngste und noch prägnantere ist die der 1950er und 1960er Jahre, als sich die Arbeiterviertel der Städte zu entleeren begannen und die traditionelle Kultur von den Volksschichten abgelehnt wurde, die ebenfalls von den neuen Formen des wirtschaftlichen Wohlstands des Konsumzeitalters erfasst wurden. Trotz dieser schwierigen Zeiten wird die Puppenoper auch heute noch von verschiedenen Theatergruppen der Insel mit älterer oder jüngerer Geschichte aufgeführt und zieht neue Publikumsschichten an.
Handlung der Theaterstücke mini|Sizilianische MarionetteTraditioneller Inhalt der Theaterstücke sind Begebenheiten um Karl den Großen und seine Paladine oder um König Roger II. Viele Stücke folgen der Handlung des Rolandslieds oder des Epos Der rasende Roland.
Wesentlich ist die klare Unterscheidung in gute und böse Charaktere. Vor dem Hintergrund einer Burg kämpfen edle, tapfere Ritter in glänzenden Rüstungen gegen feindliche Schurken. Junge Prinzen und weise Könige gehören ebenso zum Handlungsablauf wie die schöne Prinzessin oder die unschuldige Magd aus dem Volk. Immer wieder auftretende und beliebte Figuren sind unter anderem die Ritter Orlando und Rinaldo, Karl der Große, die Geliebte Angelica und der Erzähler Gano di Magonza.
Vor den winzigen Holzbühnen ertönt zur musikalischen Untermalung eine Drehorgel. Das größtenteils erwachsene Publikum feuert die Stimmung an, indem es die Bösen ausbuht und die Helden durch lautes Klatschen anfeuert.
Puppen und Puppenspieler mini|links|Marionetten in TaorminaDie mit einem hölzernen Rahmen ausgestatteten Puppen haben echte Rüstungen, sind reich verziert und ziseliert und variieren in ihren Bewegungen je nach der Schule, der sie angehören, ob Palermo, Catania oder Napoli. Sie unterscheiden sich durch bestimmte mechanische und figurative Aspekte und Themen.
Im Allgemeinen besteht das Gerüst aus einer Holzbüste, an der die Beine befestigt sind, die eine Pendelbewegung ausführen. Sie werden mit Drähten und Bügeln bewegt. Das so genannte Haupteisen, an dem die Drähte zum Bewegen der Gliedmaßen befestigt sind, durchquert den Kopf und verbindet ihn mit dem Rumpf. Das obere Ende des Eisens hat die Form eines Hakens: Es dient dazu, die Marionette aufzuhängen, auch wenn sie auf der Bühne steht, und, wenn sie gekippt wird, die Marionette in Bewegung zu setzen.
In bildlicher Hinsicht kann man allgemein zwischen bewaffneten (in Rüstungen) und unbewaffneten (im Pagen) Figuren unterscheiden, deren Merkmale einem komplexen ikonografischen Code entsprechen. Die Rüstungen und Kostüme der Puppen folgen der romantischen Mode des 19. Jahrhunderts, das Mittelalter darzustellen.
Zur Blütezeit des Puppentheaters wetteiferten Künstler auf ganz Sizilien um die schönsten und phantasievollsten Figuren. Die Puppenspieler, die Pupari, sind Theaterintendant und Regisseur, Bühnenbildner und Kostümdesigner, Schreiner und Schneider in einer Person. Außerdem wird von ihnen nicht nur Fingerfertigkeit, sondern auch Körperkraft gefordert, um die Marionetten mittels Eisenstangen möglichst geschickt zu bewegen und ihnen auch noch eine kräftige Stimme zu verleihen.
Der Puppenspieler - auch oprante, teatrinaro und in Napoli pupante genannt - leitet das Theater, kümmert sich um die Aufführung und animiert die Puppen, indem er den dargestellten epischen Szenen Suggestion, Leidenschaft und Pathos verleiht. Er malt die Szenen und die Zeichen und baut manchmal die Puppen (der Begriff puparo bezeichnet insbesondere den Puppenmacher, obwohl er heute in einem allgemeineren Sinne verwendet wird)Associazione Corelli: Compagnia Corelli - Un po’ di storia. pupicorelli.com, 2018. . Die Pupari sind die Hüter eines umfangreichen Erbes an Geschichten, Verhaltensregeln und Bautechniken, die noch immer mündlich von Meister zu Schüler weitergegeben werden.
Um für die Aufführungen zu werben, wurden vor den Theatern Schilder aufgestellt, die heute die Wände der Theater schmücken. In leuchtenden Farben gemalt, stellten sie die verschiedenen Episoden des karolingischen Zyklus dar und informierten darüber, an welchem Punkt der Erzählung man angelangt war.
Puppen, Plakate, Szenen und szenische Objekte bilden das Handwerk des Unternehmens, d. h. die für die Aufführung notwendigen Gegenstände.
Die Puppenspieler, die die Stammgemeinschaft der Puppenoper bilden, sind Hüter eines umfangreichen und komplexen Erbes, das noch immer mündlich von Meister zu Schüler weitergegeben wird, sowohl innerhalb der Familie als auch außerhalb. Ein Erbe, das die dargestellten Geschichten und die Darstellungsmethoden, die Aufführungscodes (z. B. Klangcode, Bewegungscode), die Techniken zum Bau von Puppen und zum Malen von Szenen und Zeichen umfasst. Die Weitergabe dieses Erbes erfolgt in den Unternehmen und Handwerksbetrieben in erster Linie dadurch, dass der junge Lehrling dem Meister zuhört und ihn beobachtet.
Im traditionellen Kontext wurde die Weitergabe dieses immateriellen Erbes durch den abendlichen und täglichen Genuss der Aufführung erleichtert: indem man Abend für Abend ins Theater ging, konnte man den vorgetragenen Geschichten und den Meistern bei der Arbeit zuhören und zusehen und so den Generationswechsel und die Weitergabe des Wissens sicherstellen.
Obwohl die Krise in der Mitte des letzten Jahrhunderts zu einer erheblichen Unregelmäßigkeit bei den Aufführungen geführt hat (sie werden nicht mehr täglich aufgeführt), findet die Weitergabe dieses Erbes auch heute noch auf traditionelle Weise statt. Um den Prozess der Weitergabe des lebendigen Erbes der sizilianischen Puppenoper zu stärken und den Herausforderungen des neuen Jahrtausends wirksam zu begegnen, haben sich die Puppentheater 2018 im „Italienischen Netzwerk der Organisationen zum Schutz, zur Förderung und zur Aufwertung der Puppenoper“A. Pasqualino: I pupi siciliani. Associazione per la conservazione delle tradizioni popolari, Palermo, 1975: 6. zusammengeschlossen.
Die Puppenoper in Sizilien Das sizilianische Puppentheater, das 2001 von der UNESCO als mündliches und immaterielles Meisterwerk der Menschheit anerkannt wurde, hat zwei verschiedene Varianten: die Catania-Schule im Osten Siziliens und die Palermo-Schule im Westen Siziliens.
Die Puppenoper von Catania mini|Puppe aus Catania, Tigreleone. Sammlung der Marionettistica Fratelli Napoli, im Internationalen Marionettenmuseum Antonio Pasqualino, Palermo Der „catanische“ Stil der Puppenoper prägt den Osten Siziliens, insbesondere die Provinzen Catania, Messina und Syracuse. Das Skelett der Catania-Handpuppen ist gepolstert, was dazu beiträgt, dass die Puppen schwerer werden. Sie werden bis zu 110-130 cm groß und erreichen ein Gewicht von etwa 30 Kilo. Wenn sie Krieger sind, halten sie das Schwert fast immer in der Faust, da der Draht, der das Manövriereisen mit dem Schwertgriff verbindet, fehlt. Die nicht gelenkigen Beine ermöglichen es, das beträchtliche Gewicht der Puppen auf der Bühne abzuladen, ohne dass die Gefahr besteht, dass sich die Beine verbiegen, und erleichtern das Manövrieren, das von den manianti (Manövrieren) durchgeführt wird. Sie agieren von einer scannappoggiu (erhöhten Brücke) aus, die sich hinter der Kulisse befindet, und diese Position bestimmt die geringere Tiefe der Bühne zugunsten einer größeren Breite. Hinter den Kulissen improvisieren die parraturi (Sprecher) und eine parratrici (Sprecherin) die dramatischen Dialoge oder lesen die verschiedenen Rollen aus einem ausgedehnten Skript der männlichen bzw. weiblichen Charaktere. Die Leitung wird in der Regel einem der Parratrice anvertraut, der den Manianti Anweisungen erteilt.
Zu Catanias Repertoire gehörten auch Erminio della Stella d'Oro, Guido di Santa Croce, Uzeta il Catanese, Farismane e Siface, Tramoro di Medina und Guelfo di Negroponte. Zu diesen Zyklen kommt noch Belisario di Messina hinzu, eine in Messina aufgeführte Geschichte, die eine spezifische Besonderheit der Stadt gegenüber der catanesische Tradition der Opera dei Pupi darstelltSergio, Sebastiano Lo Nigro - Favola e verità dei pupi siciliani..